金博体育”以来，24小时内，转发支持超6万人次，“我是围读剧本运动支持者”的宣言刷屏。导演王小平、赵宁宇、梁振华、董润年、高璇、郝岩、倪俊、南景、田卉群、王小枪，等众多影视行业资深人士纷纷转发支持。围读剧本的话题也迅速席卷了影视圈，热议中除了无一例外的支持外，也有担忧、感慨、反思和分量十足的警示。

　　围读剧本倡议的H5自10月29日19:00发布之后，24个小时内，已被转发了超6万次，即有6万人/次在朋友圈发布了“我支持围读剧本”的宣言。在发出倡议的同时，编剧帮、影视独舌、四味毒叔三家媒体也就围读剧本情况做了一份小调查，结果显示，此次活动的参与者金博体育，89%为影视行业从业者，而他们中近四成参与者认为：目前围读剧本的剧组占比不足十分之一。

　　统计数据中显示，共有5781位参与者填选了自己的职业，其中89%为影视行业从业者。在这些从业者中，编剧人数为1717人，占比29.7%；导演为538位，占比约9.3%；制片人有559位，占比约9.6%；影视行业其他岗位有1254位，占比21.69%。其余11%为普通观众。

　　“据你了解，目前大概有多少剧组在围读剧本？”针对这个调查，共有6587人投票。结果显示，近四成参与者选择了“恐怕不足10%”；其余三个选项（大于50%、50%-20%、小于20%）票数相当，各有近2成参与者选择。

　　围读剧本的剧组在参与者心目中占比如此之低，那么大多数剧组为何不再围读剧本了呢？调查显示，24.9%的参与者认为是剧组对于围读剧本环节重视不够；有20%的参与者将责任归于演员，他们认为是主角档期不足无法实现；仅有6.8%认为成本昂贵，会给剧组带来经济负担；选择其他原因的更少，仅有3.7%；占比最高的答案则是更残忍的“以上都是”，2300名投票者选择了这个答案。

　　围读剧本的话题引发了广泛关注，也引发了业界资深人士更深刻的思考，其中“围读剧本原是常识，如今却要倡导”的感慨最为集中。

　　“一个创作中最正常不过的环节。每部作品拍摄之前都应该做的功课。现在却要发动‘运动’的方式来提倡，支持！世道真的是不一样了！”这是导演李少红的感叹。

　　严格遵循艺术创作规律的主创们都颇为费解，围读剧本还用提倡吗？但事实上，行业之风江河日下的程度已非他们所想象。

　　《建军大业》编剧赵宁宇也强调：“围读是天经地义的重要工作。”他还分享了自己组织、参加围读剧本的经历：在拍摄《百万雄师》时，本编剧带领全体演员围读，演员加水词，掰开了揉碎给他讲清楚；演员改得好，感谢，记录，一个好气息也要标注，加进整理剧本上交中影备案。通信专家的术语冗长，反复商议形成最终对白，联名签署。领导、导演的要求、疑问，接纳、消化。有的问题演员直接接过去就回答了，对答中彼此都有新的提升。之前，讲了一学期剧本分析课，可爱的学生说：“昨天我去见组，您说的原来真有用。”

　　围读剧本的意义进一步得到认可，编剧倪俊表示自己今年参加了两次开机前的剧本围读，他认为围读对编剧提升自己的作品品质非常有利：“可根据围读做最终的修改！”

　　《王大花的革命生涯》编剧郝岩也谈到了改剧本的话题：“许多导演和演员都不愿和编剧沟通改剧本，可能要么觉得自己比编剧高明，要么现场改戏来不及。以我自己从业十几年的经验，私改过的剧本，呈现后基本都是往低改了，改好的时候不多。改好的我会感激万分，总要找到机会表达感谢之情。但说实话，生气的时候居多。”

　　“韩国还很好地在延续围读剧本这个好习惯——剧本出来后，所有演员都要围聚一起研读剧本。”编剧南景说，“顺便插播个事实：编剧在韩国的地位极高，所有的腕儿看见编剧都是要90度鞠躬的。我们国内很多制片方会觉得围读剧本会延缓档期。说实话，我个人觉得围读剧本其实会减少现场讲戏、走戏的时间，反而是能加快各部门之间协作的。”

　　“剧本围读早就应该蔚然成风！”《我的青春谁做主》的编剧高璇表示，“《归去来》剧组曾经是身体力行者，感谢刘江导演和制片人王彤，希望自己以后每一部戏都有剧本围读环节。

　　资深创作者们对围读有着更深刻的认知和理解。“这两日编剧圈里热热闹闹都在说‘剧本围读’，我也乘兴说说我对‘围读’的看法。”《甄嬛传》编剧王小平表示：“参与影视创作近三十年，据我的观察，打算将一个影视项目做成精品，剧本围读的确是必要的，但关键不在于围读的形式，而在于目的；在于通过‘围读’，要解决什么问题，收获什么成果。”随后她详细分析了电影、电视剧各个创作阶段围读所要实现的不同目的：

　　一、在剧本创作阶段，导演、编剧和制片人对剧本的围读是为了提高剧本的成色，确定人物走向金博体育，排查情节细节和戏剧冲突逻辑中存在的问题，找出解决办法；

　　二、当剧本成形定稿后，编剧，导演和主要演员对剧本的“围读”，是为了帮助主要演员确定对角色的理解，人物关系的调性，重场戏的处理，总之，是解决演员对剧本的疑惑和对人物的分寸感；

　　三，在此同时，剧组还会组织灯光摄影化服道视效等各个主创部门负责人与导演和编剧进行剧本围读，这个“围读”是以导演阐述开始，主创各个部门谈论自己对这部戏的理解和创作打算，创作步骤和方案，以及创作中存在的困难，这个围读是解决拍摄制作方面的问题。

　　“每一次围读，都是在前一次剧本围读的基础上的发展和丰富，剧本根据围读参与者的意见，可以做合理的调整，但绝不可以搞推翻性的“革命运动”。所以说，“围读”二字字音字形相同，内容不同。”王小平说。

　　编剧理应最为支持剧本围读，但在留言中发现，编剧对围读的态度并非都是乐观的。有编剧表达了自己的担忧：“围读剧本绝对是好事，但我很担心会变成对编剧的批斗会。如果编剧在场，情况恐怕更恐怖。”

　　他分析称，由于国内编剧整体地位不高，在剧组更是相对弱势，“韩国演员对编剧毕恭毕敬请教的情景恐怕不会出现。”设想中更有可能出现的情景的是：“众人直接向编剧开火。导演和制片人要是能抗事的还行，要是扛不住就得跟编剧说‘要不咱们再改改吧’，编剧一口老血吐出来。”

　　更可怕的是，“要是每个角色都要加戏，这是没法改的金博体育，一人动一点，整个架构就全乱套了。又得有演员说：你不行啊？你不行我就找别人，这时候，演员自带的‘编奴’就出场了，将原本的剧本乱改一气。即便只有5%的修改，已经足以毁掉整部戏。”更可恨的是：“最后人家还署名了，原来编剧的署名被挤掉了！”

　　这样的担忧并非杞人忧天，就此问题，编剧宋方金给出一个提示：“围读剧本，需要一个定稿人，即大家都认可的、最终拍板的人。”

　　与剧本和剧组打交道多年， 参与策划过《唐人街探案》《何以笙箫默》《流浪地球》等作品的剧本策划王旭东给出了形象的比喻：“演戏不围读剧本，如下厨不熟菜谱，施工不按图纸，执法不熟法典。严格意义而言，都是犯罪。”不过他也直言不讳地说：“反过来说，您拿来的东西得称得上是剧本，而非厕纸。”

　　编剧史航对围读剧本的倡议表示鼎力支持，不过他也提出，“呼吁行业各环节协力的时候，我们编剧也会以自律律人。打铁也需自身硬。”他引用了著名编剧闫刚的言论：“创意很好技术却没有过关的剧本被围读，就像被迫光着身子在雪地里走，后面跟着七八个端着刺刀枪的鬼子兵。”

　　“首先剧本要在及格线之上，第二，参与创作的导演，制片人，演员和各个主创部门要在及格线之上。‘围读’这桶水如果装在短木板，甚至是烂木板制成的桶里，分分秒秒漏光。”编剧王小平也给出了重要提醒。

　　一日之间，围读剧本倡议在行业内迅速蔓延，并得到如此大规模的转发、支持，作为发起者，三家行业媒体都有些感动：我们看到了从业者的责任感和敬畏心。我们相信，业界始终有人在坚守，而后来者，若能在呼吁倡导之下反思并快步追赶，那么这场活动就如同《中国远征军》制片人张丽影在转载支持时说的那句：“这是一个好的开始”。